清代的画家华喦擅长于花鸟画创作，华嵒花鸟画最负盛名,吸收明代陈淳、周之冕及清代恽寿平诸家之长,别树一帜，对清中叶以后的花鸟画影响甚大。下面样子收藏介绍一下清代画家华嵒的花鸟画有哪些特点？
1.清代华嵒花鸟画尤其注重写生，也讲究构图新颖，形象生动，所绘的花鸟画形象生动多姿。
《秋树八哥图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵161厘米，横87.9厘米
八哥是华嵒擅画的题材之一。《秋树八哥图》绘溪野中的八哥或栖于红枫枝头、或盘旋而下、或于水中鸣浴的欢快景象。笔法上勾染兼施，简约传神地塑造了八哥的各种体态，反映了画家娴熟的笔墨技巧和善于想象、巧于构思的艺术才能。本幅款署：“癸丑初秋写于廉屋之东轩，新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年（1733年），华嵒时年52岁。
2.清代华嵒花鸟画采用小写意手法画花鸟，形成兼工带写的小写意手法。
3.清代华嵒花鸟画用枯笔干墨淡彩，敷色适宜，敷色鲜嫩不腻，明丽松秀。
《桃潭浴鸭图》
《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘。图中虬曲的桃树枝干上，粉红色的桃花俯仰生姿，宛若锦绣，三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上，随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪，引得潭中野鸭回首注目。此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出，桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练，但色彩浓淡相宜，行笔张弛有度，使浓浓的春意直扑人面，对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能将之巧妙地安排在作品中间，给人以清新悦目之感。华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响，又集纳众家之长，自成风貌。
4.清代华嵒花鸟画用笔洒脱，不失含蓄蕴藉，形成俊逸清新的独特画风。
。
5.清代华嵒花花鸟画往往捕捉千变万化转瞬即逝的花姿鸟态，洋溢着清新、淡雅、自然的美。
《荷鹭图轴》
《荷鹭图轴》在他的笔下，自然界是恬静和谐的，画中鹭鸶栖于石上，羽毛蓬松，眼睛传神，刻画入微。荷叶色彩明丽，透出一股清新空灵之感。华嵒七十岁时的作品。华嵒的书画作品对后世影响很大，尤其是他的花鸟画，“法新罗山人”几乎成了一种风气。华嵒的花鸟画描绘自然界不事华饰的纯朴美。他描写这些对象非常自然，似乎漫不经心、信手拈来，却倾注了画家的真情实感。
【华嵒海棠禽兔图轴】
《海棠禽兔图》轴，清，华嵒作，纸本，设色，纵135.2厘米，横52.8厘米。
图右自题：“丙子春正月新罗山人呵冻写。时年七十有五。”钤二印：“华喦”、“秋岳”。鉴藏印有“心远居士”、“心远草堂”、“徐邦达珍赏印”等共6方。
“丙子”是清乾隆二十一年（1756年）。
华嵒的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵，徐熙野逸”的审美情趣，寓真情实感于创作，使作品具有丰富的感情和个性，具有雅俗共赏的特征。此图是他晚年的代表作，画家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神。在画法上，华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手，涉猎诸家，形成了鲜明的个人风格。此图结构新奇，笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合，敷色活泼。海棠以胭脂及白粉点染，树叶颜色用石青、石绿，其间又有微带白黄色的大叶，颜色浓丽湿润，黑兔的墨色变化更为微妙丰富，浓淡之间表现出柔软疏松的质感，并与树木花卉的暖色调和谐统一，使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛。
华嵒
华嵒（音yán）（1682—1756年），字秋岳，号新罗山人，又号布衣生等。福建临汀人。早年家贫，出身于民间画工，后流寓扬州，以卖画为生。平生“不慕荣利”，以技为隐，擅画花鸟、人物、山水。花鸟画脱胎于清恽寿平。山水主要取法元人，旁参唐寅。人物师法陈洪绶、马和之，别具风格。由于他来自民间，又具有“诗、书、画三绝”的文人素质，作品形成“文质相兼”的艺术趣味，明朗、清新、俊逸的笔调表现了他“离垢”的审美理想。