中国古建筑彩画是中国古代建筑的主要装饰特色，历朝历代都需要古建筑彩画装饰一是突显帝王将相的尊贵二是为了保护古建筑不容易腐烂，因为中国古建筑都是木质结构，那么元明清三大的彩画有那个时代的什么特点呢？
古建筑彩画的作法可大致分为三种形式：第一种是烟琢墨作五彩装龙草、包袱海曼彩画，第二种是烟琢墨作碾玉装锦枋心旋子彩画，第三种是青绿相间装彩画。其中，第一、第二种为上等彩画，第三种为简单一般彩画形式。
元代的彩画
元代的彩画在宋代彩画的基础上有了较大的革新，创造了梁枋彩画的箍头、盒子、藻头和枋心的格局。
元代的彩画在宋代彩画的基础上有了较大的革新，创造了梁枋彩画的箍头、盒子、藻头和枋心的格局。彩画的作法可大致分为三种形式：第一种是烟琢墨作五彩装龙草、包袱海曼彩画，第二种是烟琢墨作碾玉装锦枋心旋子彩画，第三种是青绿相间装彩画。其中，第一、第二种为上等彩画，第三种为简单一般彩画形式。
元代彩画在用色上也较前代有所突破，梁枋藻头多用朱色底，表层图案青花绿叶，这在宋代彩画中很少见到。元代彩画中出现了旋子彩画的萌芽，为后世明代彩画的形成奠定了基础。
元式五彩装彩画
元代彩画的一个重要发展是创造了箍头、盒子、藻头和枋心的“三廷”格局。色调以青绿为主，藻头部位大多用朱红底，图案青绿相间，色调冷暖相间，色彩对比强烈，初具图案程式化特点。
元式碾玉装彩画
碾玉装，烟琢墨作、锦枋心旋子彩画，以青绿二色为主色调，图案具有一定的规范性，两笔起晕，间以朱色、香色等小色调配衬，黑白二色作各部图案的轮廓线，色调清淡素雅。
明代彩画
明代建设北京城是建筑史上的大手笔，仅宫殿建设就耗时十六年，动用工匠十几万人，其中仅油漆彩画工就有六千多人，这些工匠都是从全国各地征集来的拥有顶级技术的人才。明代彩画的施用范围扩大，彩画的名称、种类、图案、纹样、题材、设色等都逐步规范化和等级化。明代彩画主要分两大类，一类是云龙包袱彩画，一类是旋子彩画。云龙包袱彩画用金量大，属于宫廷专用彩画。旋子彩画用金量小，可以用于宫殿以外的建筑。
明式烟琢墨石碾玉彩画
烟琢墨石碾玉彩画有元代彩画演变发展而成，较元代彩画有了一整套完整的法式规矩。色调以青绿为主，除各大线及花心、菱角底沥粉贴金外，枋心内可绘制锦纹或片金龙纹。
明式金线大点金彩画
明式金线大点金彩画在等级上仅次于烟琢墨石碾玉彩画，其枋心多为三层退晕素枋心，主体框架全为沥粉贴金，色调以青绿为主，花心、菱角底也可点缀红、香等色。明代彩画无论等级高低一律采用退晕作法，图案轮廓不行白粉，最浅颜色是淡青或淡绿色。
清代古建筑彩画
清式彩画是在明式彩画的基础上进一步发展起来的，清代的彩画艺术水平超过了以往的任何一个朝代，是我国建筑彩画发展的顶峰。清代彩画的形式比前代更加规范化、程式化，对图案纹样的局部、工艺作法、色调的搭配、题材的范围和用金的部位等，都有了一套严格的等级规定，因此，油漆彩画行业都把清代确定的和玺彩画和旋子彩画这两种作法称作规矩活。
清代彩画主要分三大类，第一类是和玺彩画，既宫廷彩画，第二类是旋子彩画，第三类是苏式彩画，既园林彩画。各类彩画有可以分为不同等级的作法，比如旋子彩画，可以分为金琢墨石碾玉作，烟琢墨石碾玉作，金线大点金作，墨线大点金作，墨线小点金作，雅伍作，等等。
清式和玺彩画
和玺彩画是清代彩画的最高形式，也称宫廷彩画。金龙和玺彩画是和玺彩画的最高等级形式，各大线均沥粉贴金，青绿二色攒退，盒子、藻头、枋心均为沥粉贴金，平板枋、垫板均作龙纹片金彩画。
清式金线大点金彩画
清式金线大点金彩画在明代彩画基础上发展成程式化的完美彩画形式，其程式化程度达到了顶峰，对图案的布局、设色题材、用金量等都有一套严格的等级规定。金线大点金彩画的所有锦纹枋心线一律采用双线沥粉贴金，并认色加晕，箍头作三退死箍头，盒子作龙草图案，藻头作烟琢墨行粉，旋花心等沥粉贴金，枋心沥粉片金龙或宋锦图案，平板枋降幕云，垫板红底吉祥草。
古建筑彩画-元明清彩画
清式墨线大点金彩画
墨线大点金彩画作法基本与金线大点金彩画相同，只是所有锦枋线一律采用墨线作法，其他部位的图案内容、布局技法等项，与金线大点金相同。墨线大点金彩画的用色、用金量适度，是旋子彩画中较为完美的一种形式。
清苏式金线包袱彩画
苏式金线包袱彩画也称园林彩画，画面题材丰富、形式多变、色彩艳丽，常用图案有回纹、万字、联珠带、卡子、包袱等，聚锦、池子等多绘有人物、山水、花鸟、鱼虫、动物等内容。
古建筑彩画-元明清彩画
清式金线枋心苏画
金线枋心苏画的主要特点是构建中间一廷不作包袱，而改用枋心，其他部位图案内容、布局以及工艺技法等项与包袱苏画相同。此种彩画版面属晚清时期的枋心苏画格式。
清式宋锦苏画彩画
宋锦苏画图案以宋式锦纹为主，三廷的左右两廷除政府箍头外，全部锦纹处理，藻头中部家连个小聚锦，枋心内可绘制片金龙风或人物、山水、翎毛、博古等。
