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承德避暑山庄

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承德避暑山庄又名热河行宫、承德离宫,位于河北省承德市双桥区山庄东路6号,是清代建造现存最大的皇家园林古建筑群。1961年被国务院公布为全国重点文物保护单位。避暑山庄及周围寺庙于1994年被联合国教科文组织列入世界遗产名录。
热河避暑山庄
承德避暑山庄简介
  承德避暑山庄始建于康熙四十二年(1703年),历经康、雍、乾三代王朝,到乾隆五十七年(1792年)停建,历时89年。古建筑群占地占地564公顷,避暑山庄按中国地理形貌选址设计,以西北山区、东南湖区、北部平原区之地形地貌构成中国版图的缩影。山庄造园取法自然,不假雕饰,120余组建筑掩映于山水草木之间的园林艺术,它集成了我国南方之园林的和谐典雅与玲珑剔透以及北方之园林的幽深古朴和浑厚雄奇,构成融南秀北雄于一体、集全国名胜于一园的壮美景观。河北承德避暑山庄之园林的建筑艺术是我国园林建筑的典范,其凸显野趣、淡雅、朴素的建筑艺术风格,在建设园林的艺术上,有效地统一了人文景观和自然景观,这属于皇家园林和我国帝王宫殿相统一的古建筑实物。
  承德避暑山庄历史上曾是清王朝鼎盛时期的京师陪都,中国最大的皇家宫苑,我国最大的古建筑群。避暑山庄内有高山、有沟谷、有平地、有湖泊和大面积的植被,根据所处大、小环境的特征,设计者按地势的高平远近之差和帝王的需要把山庄规划为4个不同的功能区分。把南部的山丘铲平修建了宫殿区;低洼池沼处组织了湖泊区;广阔平坦处组织了平原区;层峦滴翠处组织了山岳区,并在这里兴建了乾隆和康熙钦定的康乾72景,以及寺、斋、轩、阁、榭、亭、楼、殿,堂等100多处的建筑。各个景区建筑既相对独立,又相互联系,结为一体,很自然的体现了多样统一的布局。

一.避暑山庄的由来
  满清皇族崛起于东北的白山黑水之间,入关后不耐北京暑天炎热,建立行宫用以消暑势在必行,中国适合消夏的风景地不胜枚举,具有文韬武略的康熙大帝却偏偏选中远离京师四百华里的塞外热河,其目地不仅仅是为了避暑休息,还有其更复杂的历史背景。
  清朝初年,边疆局势日益紧张,国内的形势也动荡不安,康熙十二年(1673),南方爆发了以吴三桂为首的“三藩叛乱”。
  由于康熙的平叛策略正确,经过八年的战斗,终于在康熙二十年(1684)冬彻底消灭了三藩叛乱。
  平定了“三藩”之后,清朝才真正在关内完成了统一大业,稳定了统治权。就在局势刚刚稳定之后,在我国北方沙俄的侵扰越来越猖狂,引起了清政府的关注。十六世纪末,沙俄就已越过了乌拉尔山,积极向东方扩张,十七世纪四十年代末,沙俄的侵略势力已经扩张到我国黑龙江流域并侵占了大片领土,骚扰我国边境长达十年。并四处侵扰威胁整个西北边疆的安全,致使边疆局势日益紧张。而历史上以英勇善战而著称的八旗将士,入关后却渐渐骄逸自安,士气大大削弱了,每日耽于安乐,特别是在平定三藩叛乱战斗中,清军表现非常可悲,为逃避战斗,有的临阵脱逃,自做伤痕,借机回京师者不乏其例,可以说入关三十年后的士兵素质之低劣在平叛战斗中暴露无遗,面对这种情况,康熙皇帝非常忧虑。
  然而更加使清廷震惊的是北方察哈尔蒙古亲王布尔尼的叛乱。满清皇族爱新觉罗崛起于东北的白山黑水之间,他们之所以能够顺利地挥师进关逐鹿中原,其中不可忽视的一个因素是借助了蒙古骑兵的力量,所以康熙皇帝一直把蒙古族看作是自己可靠的同盟军,但是关键时刻同盟军内部却出现了问题。
  上述一系列原因迫使康熙皇帝把提高士兵素质,巩固西北边疆,笼络蒙古王公等问题提到议事日程。因此平定三藩叛乱之后,立即把政治注意力转向北方,加强对蒙古漠南、漠西、漠北三部的管理,使之有效地防御沙俄。康熙皇帝亲自率满蒙八旗兵出喜峰口,北上巡视,并实地踏勘设置了以“习武绥远”为目的的木兰围场。
  围场建立后,习武木兰即成定制,并被垂为家法。清帝每年定期在围场举行大规模的木兰秋狝军事活动。随围的有宗人府、内阁、六部的官员,以及皇室的亲王、阿哥、八旗兵等,总人数达三万余众,此外还有众多的蒙古族上层人物。行围期满后,清政府和蒙古王公还要举行盛大的庆功和告别宴会,一年一度的木兰秋狝到此礼成。可见,行围打猎只是一种表象,实质是清廷笼络蒙古王公,筹划北方边事,整军练武的一项重要措施。由于围场距京师很远,“秋狝”规模盛大,时间长达二十多天,需要大批物资,而且长达八百里的路程和狩猎往返要几个月的时间,中途需要休息,朝中主要奏折又必须飞驰递送,及时处理,为解决这些问题就需要在古北口至围场之间的巡幸路线上建立一系列行宫。
  由于康熙二十年(1681)至四十年(1701)的二十年间,北方边疆吃紧,清政府无暇顾及行宫建设。待清政府与沙俄签订了《中俄尼布楚条约》,平定噶尔丹的叛乱之后,边疆巩固,政治安定,使康熙皇帝从急如星火的征战中解脱出来,开始考虑行宫的建设。
  从康熙四十年开始,沿北京至围场的秋狝路线,选地形形胜,山水具佳的地方,陆续建造了两间房、鞍子岭、桦榆沟、喀喇河屯、热河上营、蓝旗营、波罗河屯、唐三营等二十几座行宫。康熙四十年冬(1701年),他来到武烈河畔,领赏磬锤峰的奇观,为拟建的行宫进行实地勘察。又过二年,他在已建的喀喇河屯行宫举办五十大寿庆祝活动,并在穹览寺立了这样的碑文:“朕避暑出塞,因土肥水甘,泉清峰秀,故驻跸于此,未尝不饮食倍加,精神爽健。”热河行宫建立后,其作用超出了普通的行宫,由于这里风景优美,气候宜人,康熙、乾隆逐步将其扩建发展为规模宏大的避暑山庄,使之成为清朝统治者于塞外的又一个政治中心。
  避暑山庄,原名热河行宫。位于市区的北部,南距北京四百华
  里,始建于康熙四十二年(1703),到了康熙五十年(1711年),已初具规模,建成了烟波致爽、芝径云堤等三十六景。由于这里离京师较近,便于接见少数民族王公贵族,而且这里山环水抱,景色优美,适于避暑,所以康熙为行宫题匾“避暑山庄”,从此山庄正式得名。1711年,康熙亲自以四字为题命名三十六景,史称康熙三十六景。
  避暑山庄初具规模正式得名以后,工程并未停止,继康熙之后,雍正皇帝在位十三年,没有到过避暑山庄。乾隆继位以后,1741(乾隆六年),开始巡幸塞外,最初每隔一年一次,自乾隆十六年(1751年)起,几乎年年驻跸,他根据其祖父康熙帝“同心治理再精求”的精神,对山庄进行扩建,并效仿康熙皇帝以三字为名也题三十六景,史称“三十六景”,又称“乾隆三十六景”。合称避暑山庄“七十二景”。
  乾隆二十年(1755年)以后,清政府统一了西北,对全国的统治日趋巩固,更有条件对避暑山庄进一步扩建,直到乾隆末年,避暑山庄工程最后得竣。
  整个避暑山庄工程经历了康、雍、乾三朝,延续了将近九十年,使之成为清王朝的第二个政治中心,而且成为北方帝王宫苑中规模最大,兴建时间最长,最富于山村野趣的一所山水宫苑。
  二.避暑山庄的园林特色
  山水是中国古典园林第一要素,任何一座中国古典园林,都是与山有关联的,但是避暑山庄的山,它所占据的地位更为突出,是哪一座园林也难以与其相比拟的。避暑山庄,占地面积五百六十公顷。周围宫墙环绕,随山势高低,蜿蜒起伏,周长达二十华里。山庄内地形变化复杂,西部是起伏的山岭,峡谷的溪流导向平原。平原南部布列很多岛屿、湖沼。庄内遍种花卉、松柏、杂枫、柳、榆、梨、梧桐等树木作为点缀,湖内移植敖汉五彩金莲、蒲苇等作为苑景装饰。在山巅、溪谷、平原、湖畔、水面、林间都根据自然形势,或仿江南景色,塞北风光,或按前人的诗画意境,配备了不同格局的建筑,使山庄建筑之中有园林,园林之中有建筑,大园套小园,小园之中别有洞天,融合我国南北园林风格于一炉,既富江南水乡婀娜多姿的情调,又具有北方山川雄浑开阔的气概。
  山庄之内,根据其功能可分为宫殿区和苑景区,(苑景区包括湖区、平原区和山区)。
  1、宫殿区:
  由正宫、松鹤斋、万壑松风、东宫四组建筑组成。
  正宫:是避暑山庄的主要宫殿区,清帝驻跸山庄期间,日常居
  住,处理朝政,举行庆典,宴飨娱乐,接见国内各少数民族和外国使节等重大活动都在这里举行。
  正宫区根据我国古代关于“九五飞龙在天”,和“天宝九如”的传统惯例,营建了前朝和后寝九进院落,沿丽正门至岫云门,于中轴线上依次矗立着阅射门,澹泊敬诚殿、四知书屋、万岁照房、烟波致爽、云山胜地等主体建筑。正宫区保持了宫殿建筑格局及艺术风格,它摒弃金碧辉煌于不用,而是刻意追求朴素淡雅之流风。四组宫殿建筑不使用琉璃砖瓦,只使用色彩单一的青砖、灰瓦、建筑形式采用北方四合院的布局,山围墙形成封闭式的空间。
  “澹泊敬诚”是山庄的主殿,皇帝过生日,正式接见文武大臣、国内少数民族王公贵族以及外国使节等所谓“大典”,都在此殿举行。殿面阔七间,单檐歇山顶,下有高大石砌基,整个大殿全为楠木结构,俗称“楠木殿”。殿顶为灰瓦,与北京故宫用黄琉璃瓦的宫殿,风格迥然不同。地面全部用磨光的花斑石(类似大理石)墁砌,天花板也全部为楠木雕刻。这座外表看来并不豪华的大殿,耗费的人力、物力,比一般宫殿多得多﹗所用的楠木,产于川贵,迢迢万里远到北京,再运到承德,不知耗费了多少劳动人民的血汗﹗
  殿内的布置也与其他宫殿不同,北山墙当中三间是隔扇门,两侧四间为墙壁,壁上安装书隔,原来贮放《古今图书集成》。东西山墙原来挂有《皇舆全图》,就是清代的全国大地图。这种安置是与当时接见边疆地区的少数民族王公贵族的政治活动相协调的。
  2、湖区:
  山庄虽以山为名,实际上却以水景为主题材,著名的康熙三十六景中有水景十九处,乾隆三十六景中有十七处,绝大部分在湖区。山庄的湖面广阔,在湖、山之间有比例适当的平原区作过渡,同时,辽阔的湖面被如意洲、月色江声、青莲岛、金山等洲岛湖渚分隔成为澄湖、如意湖、长湖、镜湖、银湖、上湖、下湖、半月湖等水面,号称十里塞湖。远望塞湖之水,波平如镜,近观湖区风光,美如画卷。筑于微波涟漪、湖水荡漾之中的长堤、桥梁相连接,造成了曲折,深远,含蓄的意境。由于地形不同,湖水明暗聚散,急湍漫流,浅草微波,云水苍茫,静动各异,千姿百态。湖沼区的亭、榭、楼、阁借水创景,或临水倚岸,或半抱水面,掩映于柳暗花明之中。

  乾隆几次到江南,浏览了江南的名山胜水,对江南玲珑雅致的小型园林深为赞赏,因而湖区风景大部分体现南方园林风貌,但又匠心独运,博采南北之长,如文园、烟雨楼都有江南建筑的活泼典雅的格调,而月色江声的意境取材于苏东坡的前、后《赤壁赋》“月出于东山之上,徘徊于斗牛之间,白露横江,水光接天”。“江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出”。每当月出东山,皎洁的月光照耀着溶溶的湖水,月色与湖光交相辉映,浑然一体。此刻,山庄里万籁俱寂,却于静中传来湖水流过水心榭水闸时的滚流之声清脆悦耳,宛若江流,使山庄充满了诗情画意。因此康熙帝为岛上门殿题额“月色江声”。如意洲的建筑又似严整朴素的北方民居。这些建筑从建筑空间、形体组合、色彩对比、艺术气氛上各有不同的格局。风格多彩,于变化中求统一,于多样中求合谐,不枝不蔓,恰到好处。

烟雨楼

  “烟雨楼”:如意洲北有“青莲岛”独立水中,是湖区中路风景的结景部分。岛上主体建筑即为“烟雨楼”,仿嘉兴南湖“烟雨楼”而建。楼为两层,下有石砌基础,坐落水中。每当盛夏阴雨天时,登楼远望,雨雾如烟,好似进入仙境,一切融入烟雨之中。楼东有殿三间,名“青杨书屋”,另有方亭和八角亭。楼西南有殿三间,叫“对山斋”。斋前有假山,下有洞府。上置凉亭,是为翼亭,亭有六面,面面风景宜人。
  “热河泉”:在金山之北,是湖区东路风景的结景部分。往北即为平原区,这里泉水平流,清澈见底。白云、蓝天倒映水中,游鱼如浮空中,林木茂盛,环境幽静。当寒冬腊月,湖水皆冰,这里依然水流淙淙,早晨雾气蒸笼,蔚为奇观。
  3、平原区:
  湖区北面是一个面积近千亩的平原,著名的万树园(乾隆三十六景第二十景)即在此处。万树园古树参天,绿草如茵,不施土木,不立篱墙,独具草原风光,极富野趣,乾隆在《绿毯八韵》诗序中说,山庄土美草丰,连冈遍野,而以鹿多恣食,不致蔚长,铺地不过寸余,诚绿毯也。在乾隆的笔下,由于土肥水美,这里的山冈、平原生长着繁茂的翠草,大片的草原,因为被群鹿啃食,草长不高,犹如铺在大地上的绿毯,因为喜欢似同碧毯的草原,乾隆还以充沛的热情加以赞美,绿毯试云何处最,最惟避暑此山庄。却非西旅织裘物,本是北人牧马场。雨足翠茵铺满地,夏中碧罽被连冈。鹤行无碍柔丛印,鹿龁那容密剡长。度不尺盈刚及寸,闻殊香爇乃绕芳。奢哉温室氍毹汉,刺矣白家丝线唐。奚必郑元书作带,偶同李贺句归囊。莎罗小坐因成什,示俭因之缅训良。乾隆经常召集各少数民族政教领袖、蒙古王公、随扈官员在此野宴,看烟火,马戏、杂耍,听少数民族音乐。英国使节马戈尔尼和六世班禅都曾在山庄被皇帝接见的。
  4、山区:
  起伏的山峦横立在山庄的西北部,西北的四面云山挺拔峻峭,“出众山之巅,诸峰罗列,若揖若拱”。松云峡、梨树峪、松林峪、榛子峪、西峪等幽谷奇峡,环峰直下,从西北向东南,环抱湖沼。在冬季,这一带峰峦为湖区和草地树立了强有力的风障,阻止了西北风的直接侵袭。酷热的夏季,条条峡谷吹来阵阵松风。给山庄带来清凉。避暑山庄内,不仅有占地面积广阔的松林,而且有一株株参天的古松,苍劲的松貌,浓密的松林,使这里的山林显得更加古秀。
  在山区有四个高峰,置有“锤峰落照”、“四面云山”、“南山积雪
  ”、“北枕双峰”四亭,统制全园的空间,居高临下,可以从不同角度,观赏全景,又可借景园外。
  “锤峰落照”在山区南部的一个小山顶上,当夕阳西照,晚霞似火,东望磬锤峰,奇伟壮丽,武烈河如银色缎带,飘落大地;群山染红,宛如一幅浓墨重笔的长卷,而普乐寺和磬锤峰则是长卷上的一段精彩的墨笔。“四面云山”在山区西北,东望磬锤峰独立,蛤蟆石昂首欲跳,天桥山如平桥凌空飞架。四周群山环抱,千状万态,云蒸岚绕。“南山积雪”在山区西部山顶,当寒冬大雪初晴,南望僧帽诸峰,银装素裹,如玉雕银镂。“北枕双峰”在“南山积雪”北,当秋高气爽,纵目北眺,五、六十里外的黑山、金山,并峙天际,深远高洁。金碧辉煌的“须弥福寿之庙”和“普陀宗乘之庙”等建筑,也历历在目。
.承德避暑山庄建筑特色
  1.承德避暑山庄古建筑的自然环境、色调、空间,体量等和谐统一
  山庄建筑结合自然山水的曲折高低、布列上下、巧于因借、层登错落而实施的灵活艺术布局,建筑自然环境、色调、空间、体量,形式等和谐统一。避暑山庄凭借自然环境的优越,布景按其自然形势“绝涧安其梁,飞岩假其栈”的原则,在6000多亩的山峦沟壑间组景。没有统一的规划必然会杂乱无章,从康熙到乾隆年间共建有四十多组建筑,从布局来看有着明显的统一规划,遵循了一定的规划原则。首先在靠近平原区和湖泊区的三个山峰建锤峰落照、北枕双峰和南山积雪亭,以控制山庄的主要风景。在中部建四面云山亭,控制梨峪和西峪一带。又在广元宫后山岭建古俱亭,在西部山顶建放鹤亭以控制北山一带。使人们登此六亭,全部山区、湖区、平原区的景色尽收眼底。而六亭又彼此呼应,互为借景。拉长视觉距离,扩大园林空间。以天然沟壑的峪口和峪底布置园林建筑,并以人工登道相连接,建有宜照斋、玉岑精舍、创得斋等。这种以天然沟谷峡峪为主题的组景思想,在园林设计和造景上,取得了很突出的效果。而且其建筑并非跟北海与颐和园那样,有着雄伟的气势和高大的体量,以及金碧辉煌、不间断连续的建筑组群,而是借助北方四合院的居住方式,有着适当的体量。除了平原区的六和塔与湖区的上帝阁之外,山庄摒弃高层建筑,大部分的建筑布局自然,有着淡雅的色调、朴素的外观、开朗的空间,这跟整体的山庄氛围与自然环境和谐统一。在避暑山庄的建筑中,宫殿以及宫墙主色调全部是青灰色的砖瓦,假山以及云石登道也都是灰色的鸡骨石和褐色的青石砌筑而成,这就使得山庄的整体建筑色彩呈现灰色调,但由于灰色的大量使用,使皇家宫殿的建筑色彩过于单一,呆板,所以设计者用白色、红色,绿色等为廊柱作为点缀,打破了灰色的沉默,达到了色彩的平衡,在绿色植被的映衬下使整个园林更具有活力。
  承德避暑山庄群体古建筑与单体古建筑的协调统一

  在建设园林的时候,组织了一部分巨大体量的组合建筑与单体建筑群落。坐落于山庄南部的宫殿建筑群为皇帝处理政务,宴飨娱乐,日常起居和举行重大庆典的场所。全组现存共二十六组建筑,根据封建帝王“身居九重”的体制,组成大小不同的九进院落,采取中轴线控制,主体建筑居中,附属建筑于两侧,基本均衡对称,体量较小,采用青砖灰瓦,追求朴素淡雅。其中正宫区的澹泊敬诚殿是宫殿区群体建筑的统领建筑,大殿面阔七楹,进深三间,周围为廊,起基座,卷棚歇山顶。整座大殿古朴端庄不施彩绘,其墙体屋面应用的都是灰瓦、青砖,隔扇、梁柱、天花板均为本色的金丝楠木。735块天花板与隔扇门心还浮雕了寿桃、蝙蝠、万字等,体现了工匠高超的雕刻技艺和多福多寿的寓意。大殿周围是48根的硕大的楠木柱,殿前庭院植松42棵,在苍松的映衬之下,整个大殿显得无华古朴、典雅清幽,巍峨庄重。由回廊联系一个个单体建筑的万壑松风建筑群处在正宫东北角高地之上,而建筑群的西北角有着叠翠的群山和峡谷,四周有着参天的古树,在风掠松林的时候,瑟瑟的涛声发出来,因此而得名为万壑松风。这里是宫殿区兴建的最早的一组建筑。主殿万壑松风与附属的五座单体建筑前后错落,布局灵活,殿与殿之间有半封闭的回廊相同,形成了大小不一的院落,所采用的手法很简单,造成的空间却相当的丰富。在山庄万树园的东南方向是春好轩。坐北朝南,有门殿面阔三楹,周围粉墙环绕,墙中设什锦窗,外表朴素无华,院内假山耸立自然。牡丹,海棠遍植成片,满园春晖,是清帝的御花园。主殿五间名“春好轩”左右有配殿各三间。用曲形围廊连接,在院后面有重檐八角卷棚攒尖亭,名“巢翠”。站在亭中可看到“四周锦簇霜枝丽,一院芳含秋卉新。春好轩前风露好,居然八月有三春”的景色。

3.承德避暑山庄组织园景和古建筑相统一
  山庄的风景点以及建筑群,大部分都是自然景色跟建筑相搭配而形成的。跟北海和颐和园的宫苑进行比较,整个园林所实施的布局手法是集锦式的布局。在园林一系列风景点上分散布置建筑物,以对园林的空间进行充实与丰富,进而实现“园林中有建筑”和“建筑中有园林”的目的。在比较小的园林空间里面,它们又是单独的一个风景,实现的布局具备“园中有园”特征。如模仿苏州狮子林建设的文园狮子林,它的西面跟银湖相临,北面是隔水相望的清舒山馆,是其在此景区东高西低的地势上布局的,其组成部分是3个一样风格的院落。以水作为主导的庭院里修建了十六景,每个景致布局紧凑,建筑精巧。其建筑的主体纳景堂三面环水,经过曲桥和石拱桥相联接于延景楼与横碧轩,与周边的建筑有着灵活的布局形态,院落顿时变得自然和开朗起来。有着严整空间的清淑斋建筑有效地结合了狮子林与文园,在较小面积内的文园狮子林统一了建筑与山水的美丽,打造了有着江南风光的优美意境,是避暑山庄建筑中的典范之作。
  4.承德避暑山庄园林艺术是北方和南方建筑特色相统一
  避暑山庄总共涵盖比较大的四个部分,各自是山峦区、平原区、湖泊区、宫殿区,这几个大的部分有着清晰的分区和怡人的景色,各个区都具备自身的特征。每一个区又具备异样的建筑特色,相互地映衬着。可以说,所有的建筑都完美地融合了自然景观,进而使得回归自然的境界形成。尽管避暑山庄的建筑规模不是非常的大,可是却体现了北方建筑艺术和南方建筑艺术的精髓,例如文津阁是仿宁波范氏天一阁修建的;金山上帝阁仿镇江金山寺修建的;烟雨楼仿浙江嘉兴烟雨楼修建的。这些建筑不是完全的仿造,而是根据山庄的地形地势园林规划进行意境上的再创造。不单单能够感受到南方独有的“小桥流水”的静谧和细腻,我们也能够由四面的云山、万壑松风的建筑群等体会到北方建筑所具备的气派和实用。将南方的秀丽,北方的雄伟,有效地统一到自然环境和园林建筑中,让建筑变得更加自然和美丽,从而使得山庄的园林底蕴得以丰富。


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