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从明代洪武釉里红瓷器烧造探索釉里红瓷器发色演变

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釉里红在元代得到了发展,釉里红瓷器鼠疫釉下彩瓷器品种之一,以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘,然后施釉,经1200多度高温一次烧成。因其在釉下彩绘,故称釉里红,元代由景德镇发掘并成熟发展,盛行于元、明、清。纯装饰形式有线描、拔白和涂绘。由于釉里红瓷器发色很难控制,虽然是皇家举力烧造,但是成品发色好的还是很少,所以异常珍贵,但是到了明代中后期和清代得了攻克,但是这是釉里红的不断失败和探索体现了中国瓷器艺术的价值,在失败中创造辉煌。

明代洪武釉里红发色
明代釉里红跟元代的釉里红瓷器一样,釉色使用的是纯氧化铜,这样的料在低温下显黑色,然后是绿色,接着是红色,再高10度就气化或者溶化了,色基本消失。所以很多釉里红器出现灰黑色,有的是红与绿色混合出现,或者有些纹面色淡。这样的发色在元朝,明洪武朝,正德朝后各朝都出现这样的特性。

明朝洪武年间,釉里红得到了极大的发展,釉里红瓷器造型纹饰上颇有元代遗风,颜色浅红浅灰,很少有纯正的,尤其是洪武早期的釉里红制品大多呈黑红色,不够鲜艳,有些甚至烧成了“釉里黑”。这是明代早期对釉里红瓷器探索阶段,还是跟元代一样成本发色好的釉里红瓷器很少。

洪武初期釉里红颜色还很难把握,制品多呈黑红,不够鲜艳,甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉,其有赭红色(局部有绿苔点)、酱红色(有晕散)、赭褐色(有绿苔点和晕散)、黄褐色、黑褐色等,呈色极不稳定。

釉里红折枝牡丹纹花口盘

釉里红折枝牡丹纹花口盘,高8.6厘米,口径45厘米,足径22.1厘米。
  盘菱花形口折沿,瓣形的弧壁与花口对应,圈足呈梯形,细砂底,泛火石红色。盘胎体厚重。图案采用釉里红线绘装饰技法,颜色鲜亮。盘心为主题纹饰,内绘折枝牡丹纹,盘心与内壁转折处绘两两对称的花卉图案,装饰繁缛,勾绘娴熟。
  釉面发色纯正鲜艳,较好地体现了明初釉里红的烧制成就,在品种、数量都不甚多的明初釉里红器中堪称珍品。

明洪武釉里红瓷胎
洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类。粗松的一种手感稍轻,瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密,白中略灰。为什么会出现两种瓷胎呢?因为工匠因为釉里红瓷器发色不好跟瓷胎有关系,瓷胎紧密发色暗红不正,而瓷胎疏松釉里红发色周正,这就是工匠总结的经验,但是到清代瓷胎紧密也能烧造发色好的釉里红瓷器,但是这是工匠经验的总结,只有不断探索才能使得釉里红瓷器得到发展,所以无所谓对错,只是工艺的缺陷而已,正是因为对釉里红的发色稍微不足的探索,正是这种缺陷所形成的不完美,早就了明代中后期和清代对釉里红瓷器烧造成功的关键,这是瓷器工艺的进步的真正原因,也是我们收藏瓷器的了却,也是我们鉴定釉里红瓷器的方法,时代不同,呈现出我们不同发色的釉里红瓷器。


明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物,纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主,此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰。此时期的釉里红发色不甚鲜艳,多为红中偏灰黑的色调。

釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶,明洪武,高32.5厘米,口径8.5厘米,足径11.5厘米。

釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶

  釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶瓶撇口,细颈,垂腹,圈足。内外釉里红装饰。内口沿绘卷草纹,外壁颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、卷草纹,肩部绘下垂如意云头纹,腹部绘缠枝莲纹,近足处绘莲瓣纹。圈足外墙绘卷草纹。圈足内施白釉。无款识。
  此瓶造型优美,纹饰层次分明,绘画工整细腻,釉里红发色略显灰暗,表明当时釉里红的烧制技术并未达到娴熟。

釉里红缠枝牡丹纹碗

釉里红缠枝牡丹纹碗

釉里红缠枝牡丹纹碗,高10厘米,口径20.6厘米,足径9.1厘米。

  碗撇口,深弧壁,圈足。内外釉里红装饰。内外口沿均绘回纹,内壁绘缠枝菊纹,内底双线圈内绘折枝牡丹纹,外壁绘缠枝牡丹纹,圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉。无款识。

  此碗的造型和纹饰构图都具有鲜明的时代风格,为洪武釉里红瓷器的代表作品。特别是其釉里红纹饰的发色,在传世或出土的洪武釉里红瓷器中,称得上较为纯正。

釉里红缠枝牡丹纹军持

釉里红缠枝牡丹纹军持,高14厘米,口径2.3厘米,足径7.1厘米。

  军持小口,口下出沿,短颈,扁圆腹,平底。肩部置一短流,无柄。通体釉里红装饰,腹部绘缠枝牡丹纹,花叶布满器身,釉里红发色略显灰暗。沿上绘蕉叶纹,颈部绘卷草纹,肩部绘莲瓣纹,近底处绘变形莲瓣纹。

  明初洪武时,景德镇窑烧造釉里红瓷器已很盛行,这件釉里红军持为佛教僧侣用以饮水或净手的器皿。其造型独特,堪称洪武釉里红瓷器中发色比较好的瓷器了。

釉里红自元代不成熟,到明初的釉里红瓷器有些呈色不稳定。明、清时烧制的釉里红色彩稳定,且更加艳丽,尤其是清雍正朝的釉里红,不仅色泽鲜红,而且成品率高。这是釉里红瓷器时代发展的脉络

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