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汝窑瓷器釉色有几种

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汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右,约在北宋哲宗元祐元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年),故传世品极少,被人们视为稀世瓷器品种。汝窑瓷器胎体细洁如香灰色,多为裹足支烧,器物底部留有细小的支钉痕迹。釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片,称为“蟹爪纹”。

汝窑瓷器釉色分类

汝窑瓷器的釉色风格独具,它蓝中带绿,又微微闪现著淡粉色的光泽。和宋朝的耀州窑、南宋官窑、龙泉青瓷截然不同。自从明清以来,即深受鑑赏家所注意。无论是「天青色」、「雨过天青」或「淡青色」,都不足以形容实品的温润典雅。同样的,汝窑瓷器的品级,无论是釉表带开片或是完美得一点纹路也没有,它在鑑赏家的心目中,始终是独领风骚,足以视为青瓷的典范。

天青釉
豆青釉
天蓝
淡粉
粉青
月白釉色  

汝窑瓷器窑址在今河南省宝丰县清凉寺,宋时属汝州,故名。宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载:“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝州为魁。”可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。汝窑神秘而独特的天青色釉,在宋代文献中,记载它含有丰富的玛瑙粉末。以今天科学的角度解读,玛瑙是石英的一种,由二氧化硅沉积而成。在釉中加入玛瑙粉末对瓷器的釉色、质感、开片并不会造成显著的影响。但是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开採,加上汝窑表面闪烁著若隐若现的淡粉色光泽,无不让人以为这正是「玛瑙入釉」的现象。

宋代陶瓷蓬勃发展,各个窑口在造型、釉色、装饰技法与製作技术上各胜擅场。窑址位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑,产烧的瓷器,器形端整大方,釉色滋润莹澈,在众多青瓷窑中脱颖而出,成为皇家指定御用的瓷器。
汝窑瓷器的使用,大约在北宋哲宗到徽宗(1086-1106)的二十年之间。时间虽短,却在作品中流露出跨国界的交流意象。
为追求瓷器完美无瑕的质感,多数汝窑以满釉支烧法来烧造,製作时仅在底部以支钉隔开坯体和匣钵,让瓷器不变形,也让釉能够覆盖住整件作品,达到满釉的目的。烧製完成的汝窑,底部支钉细小若芝麻。传世汝窑盘、瓶、碗和稍大的洗,底部有五个支钉痕,而小尺寸的洗和碟用三个支钉,水仙盆用五或六个支钉成为汝窑瓷器鉴定的方法之一。

汝瓷器物多仿青铜器及玉器造型,主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。珍藏在故宫的汝窑瓷器,作品背后隐含著动人的传奇故事。儘管时光飞逝,历史不再重现。但镌刻在汝窑底部的铭文,彷彿经典品牌,穿越时空,字字清晰地刻划出值得记忆的流传经过。

汝窑天青釉三足樽承盘

 汝窑天青釉三足樽承盘,宋,高4cm,口径18.5cm,足距16.9cm。
  承盘圆口,浅腹,平底,下承以三足。里外施天青色釉,釉面开细碎纹片。外底满釉,有5个细小支烧钉痕。乾隆皇帝曾为其题诗一首,由宫廷玉作匠师以楷书镌刻于器物外底。诗曰:
  紫土陶成铁足三,寓言得一此中函。
  易辞本契退藏理,宋诏胡夸切事谈。

后署“乾隆戊戌夏御题”。

汝窑

  汝窑天青釉三足樽承盘造型规整,釉呈淡天青色,柔和温润。它应与三足樽配套使用,用以承放三足樽。

汝窑天青釉碗瓷器

 汝窑天青釉碗,宋,高6.7cm,口径17.1cm,足径7.7cm。
  碗撇口,深弧腹,圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉,呈淡天青色,莹润纯净,釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。诗曰:
  秘器仍传古陆浑,只今陶穴杳无存。
  却思历久因兹朴,岂必争华效彼繁。
  口自中规非土匦,足犹钉痕异匏樽。
  盂圆切己近君道,玩物敢忘太保言。
  后署“乾隆丁酉仲春御题”,并钤“古香”、“太朴”二印。

  这件汝窑碗瓷器造型规整,胎质细腻,釉色如湖水映出的青天,堪称精美的稀世珍品。

汝窑天青釉碗

  目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件,除故宫博物院收藏的这件外,英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。

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